Издательство «Эксмо» выпустило книгу Евгении КУЗНЕЦОВОЙ «Безумство храбрых. Как рождался легендарный театр «Современник» и почему он навсегда изменил отечественную сцену» (М.; 608 стр; тираж 2000 экз.; 16+).
Как поясняют издатели, эта книга погружает читателя в атмосферу оттепели, раскрывая подлинную, свободную от глянца историю рождения театра «Современник» из дерзкой «Студии молодых актеров».
«Официально, вернее, полуофициально или, по сути дела, полулегально, эта история началась 15 апреля 1956 года. Так было указано в афишах, представляющих из себя обычный лист А4, на котором с помощью печатной машинки было набрано название спектакля, имя автора и режиссера, список действующих лиц и исполнителей, дата, а также время начала – 24:00, ровно в полночь. Впоследствии велось множество дискуссий, какой же из дней считать датой рождения – 15 или 16 апреля. Ведь все случилось в начале следующих суток от заявленных в анонсе. Победила точка зрения, что отсчитывать стоит от числа, обозначенного на первом приглашении зрителя на спектакль. Ведь собирались те счастливчики – свидетели рождения театра – еще 15 апреля. На самодельной афише было обозначено и место встречи – Школа-студия МХАТ. Именно на ее площадке в ту ночь сыграли «Вечно живых» Виктора Розова, положивших начало театру, впоследствии названному «Современником», – пишет Евгения КУЗНЕЦОВА.
К 70-летнему юбилею легендарного театра «Современник» выходит книга-событие. Читатель окажется за кулисами легендарных постановок, где в жарких спорах выковывался новый сценический язык. Молодые Олег Табаков, Игорь Кваша и Олег Даль еще не мэтры, а бунтари, будут готовы репетировать ночами, отстаивая право на мужественную простоту.
Автор книги, завлит театра Евгения КУЗНЕЦОВА, которая провела в театре не один десяток лет, детально реконструирует художественные поиски. Читатель познакомится с воспоминаниями об Олеге Ефремове и Галине Волчек. Узнает, как два лидера определяли судьбу «Современника» и друг друга, создавая театр, где художественное и личное были не разделимы. Прочитает о рождении театральных шедевров «Вечно живые», «Три товарища», «Крутой маршрут» и о том, как камерная пьеса Розова стала манифестом свободы, а Ремарк и Гинзбург помогли коллективу выстоять в самые сложные времена, десятилетиями собирая аншлаги. Поразмышляет о самых тяжелых моментах – уходе Ефремова во МХАТ, смене поколений и о том, как «Современник» сохранял свою уникальную этику и железную дисциплину, оставаясь «театром живых людей».