Издательство «Альпина нон-фикшн» выпустило в свет книгу Екатерины ГОРПИНКО «Стихи и вещи. Как поэты Серебряного века стали иконами стиля» (М.; 2025 год; 240 стр.; тираж 3000 экз.).
На взгляд издателей, среди любителей поэзии едва ли найдется человек, который не хотел бы знать, как выглядели и что носили его любимые поэты. Многие помнят желтую кофту Маяковского, модную кепку Есенина, знаменитую челку Цветаевой или синее платье Ахматовой с портрета кисти Альтмана. Именно этих четырех поэтов Серебряного века рассматривает Екатерина ГОРПИНКО, и каждому посвящена отдельная глава. Выбор автора не случаен и основан не только на личных предпочтениях: ее героям удалось создать свой неповторимый запоминающийся стиль, который проявился в том числе и во внешнем облике.
К примеру, «Ахматова предпочитала юбки, подчеркивающие ее стройную фигуру, длинные, до щиколоток, и такие узкие, что приходилось поднимать ткань почти до колен, чтобы сесть в экипаж. Этот остро модный фасон был разработан Полем Пуаре – легендарным французским кутюрье, освободившим женщин от оков корсета, но сковавшим им шаг по модной прихоти самих же француженок. Узкую юбку Пуаре придумал для актрисы Сесиль Сорель, роль которой предполагала статичное пребывание на сцене рядом с колонной. Начало века – время, когда во многом именно сцена задавала все модные тенденции. Неудивительно, что необычный фасон тут же приглянулся парижанкам своей элегантностью и стал очень популярным, несмотря на все неудобства. В подобной юбке можно было ходить, только семеня маленькими шажками, будто бы прихрамывая. Во время свадебного путешествия в Париж Ахматова отмечает тенденцию на так называемые хромающие юбки: «Женщины с переменным успехом пытались носить то штаны (jupesculottes), то почти пеленали ноги (jupes-entravees)». Анна Андреевна запечатлена в подобной юбке на рисунке Анны Зельмановой 1913 года. В родовом имении Гумилевых Слепнево Анну Андреевну даже не признали, подумали, что «хранцуженка» приехала».
Шляпки были излюбленным аксессуаром Анны Андреевны. Например, белая широкополая соломенная шляпа с большим белым страусовым пером, которое ей привез из Абиссинии муж: «Возможно, это то самое перо, которое «задело о верх экипажа...» в стихотворении «Прогулка» (1913). Вот как писал Виктор Шкловский о творчестве Ахматовой: «Она восстанавливала конкретный жест любви, ее женщина в стихах имела перья на шляпе, и перья задевали о верх экипажа. В те времена появились автомобили, а автомобили имели специальное возвышение для дамских перьев», – пишет знаток дамских мелочей Екатерина ГОРПИНКО.
